В первую очередь нам следует помнить, что, прежде всего, мы души, и мы можем менять тело из жизни в жизнь: сегодня я мужчина, а завтра – женщина. Сарвасатья рекомендует никогда не идти на спонтанную гипнотическую регрессию.
Управляемая гипнотическая регрессия – это одно, когда вам сеанс проводит специалист с четко поставленной задачей, и вы понимаете, зачем вам нужно забраться в прошлую жизнь. Но в спонтанной регрессии вы можете оказаться в непонятном времени, непонятно где. Нам ведь не зря затирают память.
Тела не имеют значения, речь идет о душе. Душа женского пола, а дух – мужского. В материальном мире все роли, и мужские и женские, играет душа женского пола, потому что душа – есть внутренняя энергия, которая приходит в материальный мир.
Сны о море. Феодосия. Красивое видео. Крым. Черное море. Слайд шоу. Фотографии
Сны о море. Феодосия. Красивое видео. Крым. Черное море. Слайд шоу. Фотографии
Dreams of the sea. Theodosius. Beautiful video. Crimea. Black Sea. Slide show. Photo.
Феодосия — город в Крыму, на юго-восточном побережье Чёрного моря. Образует городской округ Феодосия (Феодосийский горсовет). Город воинской славы (с 2015 г.).
Название Феодосия (греч. Θεοδοσία) в переводе с древнегреческого языка означает Дар Богов. В Средние века носила название Ка́фа (тур. и крымско-тат. Kefe, итал. Caffa).
Феодосия расположена на юго-востоке Крыма на побережье Феодосийского залива и по склонам отрогов хребта Тепе-Оба, который прикрывает город с юго-запада. Хребет, высотой 302 м над уровнем моря, замыкает собой Главную гряду Крымских гор, протянувшуюся вдоль побережья от мыса Айя, близ Севастополя, до мыса Святого Ильи у Феодосии, и обрывается в море крутым глиняным уступом. За несколько последних лет, очертания мыса Святого Ильи значительно изменились по причине проведения на нём частного строительства. Название хребта переводится с крымскотатарского языка соответственно местоположению: Тепе-Оба, дословно — вершина горы, по смыслу — конец гор. По северной части города протекает маловодная река Байбуга, впадающая в море недалеко от железнодорожной станции Айвазовская.
Обширный Феодосийский залив (в широтном направлении 13 км, в долготном — 31 км) имеет собственное круговое течение, постоянно обновляющее воду у побережья. У входа глубина залива составляет 20—28 метров, чего достаточно для приёма сухогрузов и танкеров большого водоизмещения. Подход к порту осуществляется по фарватерам и рекомендованным путям, содержащим прорытые уже в самой бухте Феодосийской глубоководные каналы. Построенный в послевоенное время небольшой нефтяной причал в районе устья реки Байбуги, к 90-м годам прошлого века пришёл в непригодное к эксплуатации состояние и был разобран. Проект строительства гигантского нефтепирса был отвергнут ещё в советские времена по экологическим соображениям: последствия строительства пирса могли бы привести к остановке рециркуляции вод залива и прекращения его естественного самоочищения. Работы по перевалке нефтепродуктов с морскими танкерами осуществляются без подхода последних непосредственно к берегу. Современный уровень нефтеперевалочного оборудования позволяет Феодосийской нефтебазе работать без экологического ущерба для акватории залива.
Непосредственные окрестности Феодосии крайне бедны реками. Постоянно существует лишь немноговодная в летний период река Байбуга, берущая исток северо-западнее города. В городской черте её значительно подпитывают многочисленные ливнёвки источников и грунтовых вод районов частного сектора с канализационными стоками. Многие улицы старой части города, радиально расположенные к заливу, первоначально являлись мелкими пересыхающими речками и ручьями, значительно наполняющимися водой в период таяния снегов на склонах горы Тепе-Оба, и в летние ливни. Позднее все эти речки были заключены под улицы города, и теперь с переменным успехом являются ливневой канализацией. Вот наиболее значительные из них. В районе и под современной улицей Дзержинского течёт речка, впадающая в залив за защитным молом Феодосийского порта. Под частью улицы Розы Люксембург (Адмиральским бульваром), от средней школы № 1 в сторону Башни Константина и далее под набережной Десантников закрыт крепостной ров, с протекающей по нему речкой. Под современной улицей Галерейной протекает речка, которая в позапрошлом веке отделяла город, находившийся южнее, от сельскохозяйственных предместий и дач. Небольшие временные водотоки существуют в районе мысов Ильи и Феодосия.
Феодосия, шум моря, прибой, пляж, фото, красивое видео, звук моря, волна, галька, турист, 2016, 2017, 2018, 2019, отдых, черное море, Крым, полуостров, жилье, поездка, тур, дикарем, отель, чайка, альбатрос, моряк, порт, цены, сегодня, новости, сейчас, последнее, лето, берег, на, у, с, вода, жители, местные, горный, город, курорт, курортный,
Instrumental Christmas Music with Fireplace & Piano Music 24/7 — Merry Christmas!
Merry Christmas! Feel the Christmas mood while watching the fire place and listening the fireplace crackling with instrumental classical Christmas piano music. Soothing music for meditation, relaxation, sleeping and stress relief. Live traditional Christmas background music for relax. Chill out Christmas playlist, Christmas carols.
ABOUT
The OCB (One Conscious Breath) relaxing music series help you calm down. These music are great for relaxing, meditation, yoga, massage, studying, reading, sleeping, working and more. Original, calming and peaceful tunes created and uploaded to YouTube every week.
TRACK INFORMATION
Christmas Classics:
Auld Lang Syne
Hark, The Herald Angels Sing
O Christmas Tree
O Come All Ye Faithful
O Holy Night
Silent Night
The First Noel
We Wish You a Merry Christmas
BAROQUE MUSIC FOR BRAIN POWER — HISTORY OF BAROQUE MUSIC, COMPOSERS
Baroque music is a period or style of Western art music composed from approximately 1600 to 1750. This era followed the Renaissance music era, and was followed in turn by the Classical era. Baroque music forms a major portion of the \«classical music\» canon, and is now widely studied, performed, and listened to. Key composers of the Baroque era include Johann Sebastian Bach, Antonio Vivaldi, George Frideric Handel, Claudio Monteverdi, Domenico Scarlatti, Alessandro Scarlatti, Henry Purcell, Georg Philipp Telemann, Jean-Baptiste Lully, Jean-Philippe Rameau, Marc-Antoine Charpentier, Arcangelo Corelli, Tomaso Albinoni, François Couperin, Giuseppe Tartini, Heinrich Schütz, Giovanni Battista Pergolesi, Dieterich Buxtehude, and Johann Pachelbel.
The Baroque period saw the creation of common-practice tonality, an approach to writing music in which a song or piece is written in a particular key; this kind of arrangement has continued to be used in almost all Western popular music. During the Baroque era, professional musicians were expected to be accomplished improvisers of both solo melodic lines and accompaniment parts. Baroque concerts were typically accompanied by a basso continuo group (comprising chord-playing instrumentalists such as harpsichordists and lute players improvising chords from a figured bass part) while a group of bass instruments—viol, cello, double bass—played the bassline. A characteristic Baroque form was the dance suite. While the pieces in a dance suite were inspired by actual dance music, dance suites were designed purely for listening, not for accompanying dancers.
During the period, composers and performers used more elaborate musical ornamentation (typically improvised by performers), made changes in musical notation (the development of figured bass as a quick way to notate the chord progression of a song or piece), and developed new instrumental playing techniques. Baroque music expanded the size, range, and complexity of instrumental performance, and also established the mixed vocal/instrumental forms of opera, cantata and oratorio and the instrumental forms of the solo concerto and sonata as musical genres. Many musical terms and concepts from this era, such as toccata, fugue and concerto grosso are still in use in the 2010s. Dense, complex polyphonic music, in which multiple independent melody lines were performed simultaneously (a popular example of this is the fugue), was an important part of many Baroque choral and instrumental works.
The term \«baroque\» comes from the Portuguese word barroco, meaning \«misshapen pearl\». Negative connotations of the term first occurred in 1734, in a criticism of an opera by Jean-Philippe Rameau, and later (1750) in a description by Charles de Brosses of the ornate and heavily ornamented architecture of the Pamphili Palace in Rome; and from Jean Jacques Rousseau in 1768 in the Encyclopédie in his criticism of music that was overly complex and unnatural. Although the term continued to be applied to architecture and art criticism through the 19th century, it was not until the 20th century that the term \«baroque\» was adopted from Heinrich Wölfflin's art-history vocabulary to designate a historical period in music.